Naga Loom

Cuadernos de campo: cómo cambia el away cuando cambia la estación

Firma de la casa

Laura María José Armas Viera

Editora de campo y coordinadora de reportajes

Laura armó buena parte del archivo de Naga Loom desde los talleres: lleva ocho años visitando comunidades tejedoras entre Cusco, Chinchero y el valle del Vilcanota, y es quien decide qué conversaciones merecen una edición completa y cuáles se quedan como nota al margen. Antes de fundar la revista trabajó catalogando piezas textiles para colecciones privadas, oficio que le enseñó a distinguir un pallay bien leído de una descripción apurada.

En esta página firma los reportajes que cruzan el calendario agrícola con el comportamiento de la fibra, y revisa cada cuaderno de campo antes de publicarlo. Si tienes una corrección, una pieza para mostrar o quieres proponer una visita a taller, escríbele directamente: responde ella, no un formulario automático.

  • Reportajes de campo y entrevistas con tejedoras en Perú y el sur de los Andes.
  • Lectura de pallay, fichas de punto y trama, y notas sobre variaciones estacionales del away.
  • Coordinación con fotógrafos locales y revisión de cuadernos de campo antes de cada edición.

Reportajes de campo: la temporada como gramática del tejido

Cuadernos de campo, voces de tejedoras y notas al margen. Cada entrada resume una visita a taller y explica cómo se reconoce un pallay en el telar y qué señales del clima o la cosecha cambian la elección del away.

Diego Hipólito Nájera Escobar Chinchero, tres visitas de campo

El pallay como escritura: leer los rombos de una manta de Chinchero

En las mantas de Chinchero, el pallay no funciona como adorno aislado: cada figura se nombra, se cuenta y se ordena según el borde del tejido. Durante tres visitas a talleres familiares registramos cómo una tejedora decide el orden de los rombos antes de montar la urdimbre y por qué algunas combinaciones se reservan para piezas de uso ceremonial. El reportaje incluye un glosario breve de términos quechuas que aparecen en las conversaciones y una ficha de punto y trama para reconocer la simetría de un diseño. También anotamos las diferencias entre piezas tejidas para venta y piezas tejidas para la casa, un límite que muchas artesanas marcan con claridad.

Leer el reportaje
Laura María José Armas Viera Valle del Vilcanota, cuadernos de tinte

Tintes de cochinilla y chilca: proporciones, mordientes y errores frecuentes

La cochinilla y la chilca dan tonos que van del rojo profundo al amarillo pajizo, pero el resultado depende de proporciones, tiempo de cocción y del agua disponible en cada taller. Recogimos recetas de tres comunidades del valle del Vilcanota y las comparamos con las notas de una maestra tintorera que lleva cuarenta años trabajando con lana de oveja y alpaca. La guía explica cómo se mide el mordiente sin balanza, qué señales indican que el baño ya rindió y por qué algunas piezas pierden saturación al secarse al sol. Incluye una tabla de errores frecuentes y una advertencia sobre el uso de recipientes metálicos.

Leer la guía de tintes
Christopher Gamboa Hijo Pisac, conversación de temporada

Por qué un away se teje distinto según la estación

En Pisac, el away que se teje en temporada de lluvia no es el mismo que se teje en época seca: cambia la humedad de la fibra, el tiempo disponible en el taller y hasta el color que se elige para los bordes. Conversamos con tres tejedoras que describen cómo el calendario agrícola organiza las semanas de hilado, tejido y venta, y cómo eso afecta la calidad final de la pieza. El texto recoge sus observaciones sobre el comportamiento de la lana según la estación y una nota sobre el hilado a mano con pushka. También aparece el mapa de talleres visitables que acompañamos en cada edición de la revista.

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